https://www.wolf-schmidt.art/galerie
daily
1.0
2021-06-01
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Galerie - NACHSAISON (Copy) (Copy) (Copy)
Öl auf Holz • 95 x 95 cm • 1989
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Galerie - BALKON ZUM PARK (Copy) (Copy) (Copy)
Öl auf Holz • 125 x 80 cm • 1990
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Galerie - SPÄTSOMMER (Copy) (Copy) (Copy)
Öl auf Holz • 95 x 95 cm • 1991
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Galerie - CONNEMARA (Copy) (Copy) (Copy)
Öl auf Holz • 115 x 80 cm • 1996
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Galerie - BODENSEE (Copy) (Copy) (Copy)
Öl auf Holz • 95 x 95 cm • 2003
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Galerie - SPIEGELUNGEN (Copy) (Copy) (Copy)
Öl auf Holz • 95 x 95 cm • 2013
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Galerie - BAIN DES COLOMBES (Copy) (Copy) (Copy)
Öl auf Holz • 95 x 95 cm • 2012
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Galerie - VERONA (Copy) (Copy) (Copy)
Öl auf Leinwand • 130 x 190 cm • 2015
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Galerie - LILIEN (Copy) (Copy) (Copy)
Öl auf Holz • 85 x 85 cm • 2015
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Galerie - SONNENUNTERGANG (Copy) (Copy) (Copy)
Öl auf Holz • 95 x 95 cm • 1997
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Galerie - 1988 | SCALA DUCALE
Öl auf Sperrholz • 95 x 95 cm Mein erstes Tafelbild geht auf Eindrücke aus dem Jahr 1977 zurück, als mir ein Post-Graduate-Stipen-dium des Deutschen Akademischen Austauschdienstes einen neunmonatigen Studienaufenthalt in Italien ermöglichte. Das Bild zeigt eine faszinierende Treppensituation im Palazzo Ducale in Man-tova, die auf reizvolle Weise das architektonische Problem einer Kreuzung zwischen einem Korridor, der eben aus dem Vordergrund halblinks in den Hintergrund verläuft, mit einem Treppenlauf löst, der von rechts nach links unten führt. Heute ist die Situation durch den Einbau von Geländern - ver-mutlich aus Sicherheitsgründen - stark verändert und so nicht mehr erleb- und begehbar. Die Farben sind in der Realität sehr viel blasser und weniger gesättigt; links befindet sich auch kein dunkler Raum, sondern eine hell erleuchtete Halle.
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Galerie - 1992 | SCHLOSS SEEHOF
Öl auf Sperrholz • 95 x 95 cm Das Tafelbild zeigt einen Fassadenausschnitt der Fürstbischöflichen Sommerresidenz bei Bamberg, die im Auftrag des Fürstbischofs Marquard Sebastian Schenk von Stauffenberg zwischen 1687 und 1696 nach den Plänen von Antonio Petrini errichtet wurde. In dem Gebäude befanden sich von 1980 bis 2012 meine Diensträume. Die Wahl der Perspektive (Blick nach oben), die Intensivierung der Kontraste und eine leichte Modifikation der Zentralperspektive sollten beim Betrachter bewusst für eine unmerkliche Irritation und ein Gefühl der unterschwelligen Bedrohung sorgen.
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Galerie - 1993 | OMAGGIO A VERONESE
Öl auf Sperrholz, 115 x 80 cm Dieses zweite Tafelbild im hochrechteckigen For-mat hat ebenfalls einen Bezug zu dem Jahr 1977. Dargestellt ist das Eingangsportal des "Museo della Civiltà Romana" im römischen Stadtteil EUR ("Esposizione Universale di Roma"), das Benito Mussolini ab 1938 für die Weltausstellung 1942 errichten ließ (- die dann wegen Ausbruchs des Zweiten Weltkriegs nicht zustande kam). Das Museumsgebäude des Architekten Pietro Aschieri ist in dem neoklassizistischen Stil des italienischen Faschismus gehalten. Es wurde 1955 eingeweiht und eröffnet. Die malerischen Modifikationen sollten die Monumentalität der Architektur ironisch brechen, zum einen durch die grünliche Farbgebung, zum an-deren durch die Änderung der Inschrift über dem Eingang. Sie gilt dem venezianischen Renaissance-Maler Paolo Veronese (1528 - 1588), der um 1560-61 die Fresken der Villa Barbaro in Maser bei Treviso, ein Werk des Architekten Andrea Palladio (1508 -1580), schuf. Das kleine Mädchen, das durch die Portaltür blickt, ist ein Zitat aus den Wandmalereien der "Sala a Crociera", dem zentralen Festsaal der Villa.
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Galerie - 1993 | PANTHEON
Öl auf Sperrholz, 115 x 80 x cm Das Pantheon (erbaut 118-125 n. Ch.) gehört zu den antiken Bauten, die ich bisher bei jedem Aufenthalt in Rom besucht habe. Über dieses Bauwerk ist heu-te durch das Internet eine kaum zu übersehende Fülle von Informations- und Bildmaterial zugäng-lich, was zum Zeitpunkt der Entstehung dieses Bildes allerdings noch nicht der Fall war. An dem Motiv waren vor allem die technischen Schwierigkeiten bei der präzisen Darstellung des Kuppelgewölbes reizvoll, aber auch die Wahl des Bildausschnitts: Dadurch, dass der untere Rand des Gewölbes und der Übergang zu den Wandflächen nicht sichtbar ist, dafür aber der Blick des Betrach-ters durch die mittige Öffnung zum Himmel gelenkt wird, soll ein zeitlos-distanzierter Eindruck entste-hen. Der Betrachter nimmt die Plastizität des Gewölbes losgelöst von den anderen Teilen des Ge-bäudes wahr, wodurch seine geniale Monumenta-lität hervortritt. Die Farbigkeit sollte den Effekt der Fokussierung und Akzentuierung verstärken. Die leicht asymmetrische Anordnung der Scheitel-Öffnung ("Opeion") und das schräg einfallende, diffuse Licht sollen den Eindruck einer stillen, ausbalancierten Harmonie erzeugen.
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Galerie - 1993 | VILLA ROTONDA
Öl auf Sperrholz, 95 x 95 cm (Private Sammlung) Das Bild zeigt eine Partie der berühmten Villa, die nach Plänen des Renaissance-Architekten Andrea Palladio (1508 - 1580) zwischen 1567 und 1591 bei Vizenza errichtet wurde. Dargestellt ist jedoch nicht die übliche Frontalansicht, sondern eine der seitlichen Treppenanlagen. Dass es sich um "La Rotonda" handelt, kann man deshalb nur indirekt aus diversen Details schließen, wenn man die Anlage und seine Architektur kennt. Das Bild erklärt sich also nicht selbst, sondern wirft Fragen auf. Der Distanzierung von kunsthistorischer Bedeutungsschwere zugunsten einer zeit- und ortsunabhän-gigen Ästhetik sollen auch die drei Schwalben am Himmel "dienen".
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Galerie - 1998 | SIESTA
Öl auf Sperrholz, 115 x 80 cm (Private Sammlung) Das Bild zeigt die sog. "Fontana dei Matti" (16. JH.) vor dem gotischen "Palazzo del Bargello" (frühes 14. Jh.) in dem Städtchen Gubbio (Region Umbrien). Die Situation schien mir besonders geeignet, die Stimmung wiederzugeben, die sich in den mittel-alterlichen Stadtzentren Italiens um die Mittagszeit im Sommer einzustellen pflegt: Extreme Gegensät-ze von blendendem Licht und tiefem Schatten, von Hitze und Kühle, dabei menschenleere Straßen und Plätze und nahezu absolute Stille. Vorlage war ein Dia aus dem Jahr 1977, das eine zeichnerische Re-konstruktion der gesamten Situation erlaubte, ob-wohl diese wegen der Enge des "Largo del Bar-gello" kaum befriedigend fotografiert werden kann.
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Galerie - 2004 | SEHNSUCHT
Öl auf Sperrholz, 115 x 80 cm Bei diesem Bild handelt es sich um ein lange ge-plantes Projekt, bei dem ich ein weiteres Mal archi-tektonische Eindrücke aus Norditalien verarbeiten wollte. Die Szene wurde inspiriert durch die sog. "Basilica Palladiana" in Vicenza, die von 1549 bis 1614 nach den Plänen und zunächst auch unter der Leitung von Andrea Palladio (1508 - 1580) geschaf-fen wurde. Die räumliche Situation konnte nach Zeichnungen in dessen Werk "I quattro libri dell'architettura" von 1570 sowie einigen Diapositiven aus dem Jahr 1977 rekonstruiert werden. Verändert wurden Teile der Architektur sowie deren Proportionen, die ins Monumentale gesteigert wur-den, ablesbar auch an der Figur hinter einer der Säulen rechts (- es handelt sich um eine - fiktive - Rückenansicht des kleinen Mädchens aus der Villa Barbaro in Maser). Vollständig fiktiv ist der untere Teil der Fassade auf der rechten Seite. Verändert wurde auch der Hintergrund durch den Blick aufs Meer und die Umrisse eines Segelschiffs, das am Horizont zu sehen ist. Dies alles sollte eine traumar-tige Stimmung schaffen.
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Galerie - 2019 | FINALE
Öl auf Sperrholz • 95 x 95 cm Bei dem Bild handelt es sich um ein relativ altes Projekt, an dem ich seit meinem ersten Besuch des “Éco-Musée d’Alsace” in Ungersheim 1989 gearbeitet habe. In dessen Nachbarschaft befindet sich nämlich das Kali-Bergwerk “Rodolphe”, das von 1913 bis 1977 in Betrieb war und danach stillgelegt wurde ((www.carreau-rodolphe.com). Nach zahlreichen Studien entschied ich mich für die aktuelle Ansicht. Um die Monumentalität dieser bemerkenswerten Industriearchitektur noch zu steigern, verstärkte ich die Kontraste, reduzierte die Farb-Sättigung, veränderte etwas die Proportionen, d.h. die Höhe der Gebäude wurde vergrößert, und gab dem Himmel eine bedrohliche Farbe.
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Galerie - 1996 | REFLEXE
Öl auf Sperrholz, 95 x 95 cm (Private Sammlung) Bei diesem Motivausschnitt fehlen fehlen fast alle Bild-Elemente, die eine eindeutige räumliche Orientierung erleichtern. Letztlich zeigen nur die von oben hereinhängenden Zweige und der Kies im Vordergrund an, wo oben und unten ist. Dass die Oberfläche eines Sees (- des Wolfgangsees -) einen bedeckten Himmel und bewaldete Berge widerspiegelt, kann man vermuten, aber nicht klar ablesen. Somit ist die Bildaussage auf die Struktur des leicht bewegten Wasser reduziert. Auch wenn das Ganze wie "eingefroren" wirkt, weiß der Betrachter instinktiv, dass alles in Bewegung ist. Das Bild ist das erste, das für die philosophische Metapher "πάντα ῥεῖ" („panta rhei = Alles fließt“) steht.
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Galerie - 2001 | WINTERMORGEN
Öl auf Sperrholz, 95 x 95 cm Die Szenerie - ein Wintermorgen in dem verschneiten Park von Schloss Seehof bei Bamberg - ergibt sich wieder aus einer Mischung realistischer Bildelemente wie den Bäumen und Verfremdungen. Insbesondere das Licht bzw. der Himmel ist unrealistisch, weil hier das Farbenspiel bei Sonnenaufgang, das sich tatsächlich über die 360° des gesamten Horizonts ausdehnt, auf einen Bildausschnitt von ca. 40 bis 50° konzentriert ist. Dadurch sollte eine suggestive Fokussierung erreicht werden, die man in der Realität nicht erleben kann. Die Spannung, die sich aus dem Gegensatz zwischen den dunklen Silhouetten der Parkbäume und den kühlen Pastelltönen des Himmels und des reflektierenden Schnees ergibt, sollte durch die eingefügten Krähen und den leeren Sockel einer Figurengruppe eine leicht melancholische Färbung erhalten.
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Galerie - 2006 | FRÜHLING
Öl auf Leinwand, 130 x 195 cm Das erste Bild einer geplanten Serie mit den vier Jahreszeiten: Es zeigt den Blick in einen Weinberg am späten Vormittag eines Frühlingstags. Er liegt am Rande eines Tals, das an dem südbadischen Kurort Badenweiler vorbei in den Hochschwarzwald führt. Dem Ölbild gingen zahlreiche Studien voraus, vor allem von den Weinstöcken. Gegenüber der realen Situation sind die Kontraste und der Sättigungsgrad verstärkt. Die maximale Helligkeit nimmt von der Bildmitte nach außen hin ab, was eine unbewußte Fokussierung des Betrachters auf die Berge im Hintergrund bewirken soll. Die Bebauung, die in der Realität am rechten Bildrand sichtbar wäre, wurde weggelassen, um nicht von den Weinstöcken abzulenken.
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Galerie - 2008 | WEINBERG
Öl auf Sperrholz, 95 x 95 cm Derselbe Weinberg wie beim vorherigen Bild, jedoch aus einer anderen Perspektive dargestellt. Im Mittelpunkt des Interesses standen dabei die rhythmischen Strukturen der Weinstöcke.
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Galerie - 2011 | HERBST
Öl auf Leinwand, 130 x 195 cm Ein "experimentelles" Bild, in dem nur die Farben Gelb und Rot sowie Weiß und Schwarz in unterschiedlichsten Mischungsvarianten verwendet wurden. Auf diese Weise sollte der Eindruck gleißenden Gegenlichts am Nachmittag eines Frühherbsttages erzeugt werden. Grün- und Blautöne fehlen dagegen völlig, weshalb es sich auch nicht um ein realistisches Bild handelt. Dargestellt ist der Blick auf den Fluss Regnitz im Bereich eines Parks im Bamberg.
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Galerie - 2017 | OLIVENHECKE
Öl auf Sperrholz, 95 x 95 cm Das Bild ist ein Versuch, ausschnittsweise die Olivenhecke darzustellen, die zu den besonderen Merkmalen des Hotels “Mas de l’Oulivié” in Les Baux-en-Provence gehört. Eine besondere Herausforderung waren die vielfältigen Grün- und Olivtöne dieser Hecke.
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Galerie - 2019 | HIRONDELLES ENVIABLES
Öl auf Leinwand, 80 x 80 cm Das Bild weckt Erinnerungen an einen schönen Sommertag in Wien. Im Vordergrund sieht man das gußeiserne Gitter, das das Areal der Hofburg von der Ringstraße trennt. Im Hintergrund zogen prächtige Cumulus-Wolken vorbei, vor denen Schwalben ihre akrobatischen Kreise und Loopings flogen - daher der Titel “Beneidenswerte Schwalben”.
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Galerie - 2019 | SPÄTHERBST
Öl auf Sperrholz, 95 x 95 cm Das Bild zeigt ausschnittsweise das Geäst von Bäumen am Ufer der Regnitz bei Bamberg, die an einem herbstlichen Nachmittag von der Sonne beschienen wurden. Reizvoll an diesem Motiv war der Kontrast zwischen dem schlammigen Fluß und dem gegenüber liegenden Ufer, das schon im Schatten lag, wodurch sich die Zweige besonders hell abzeichneten. Das fließende Wasser ist nur angedeutet.
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Galerie - 2021 | HERBSTBLÄTTER
Öl auf Sperrholz; 95 x 95 cm Auch dieses Bild zeigt ein langsam fließendes Gewässer, in dem sich an einem Herbsttag der Himmel und Baumstämme am gegenüber liegenden Bachufer spiegeln. Die Blätter definieren dabei die Wasseroberfläche.
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Galerie - 2021 | PANTA RHEI
Öl auf Leinwand, 80 x 80 cm Studie eines Gewässers mit lebhafter Strömung, deshalb auch der Titel: “Alles fließt”.
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Galerie - 2023 | SOMMER IN DEN MARCHE
Öl auf Leinwand, 130 x 190 cm
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Galerie - 1966 | BAUERNHAUS
Bleistift • 19 x 26,5 cm Bauernhaus in Lenzkirch-Raitenbuch (Hochschwarzwald)
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Galerie - 1973 ISOLA D'ELBA - PORTOFERRAIO
Bleistift • 24 x 33 cm
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Galerie - 1973 ISOLA D'ELBA - PORTOFERRAIO CENTRO
Bleistift • 33,5 x 24 cm
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Galerie - 1973 ISOLA D'ELBA - GROTTE DEL PARADISO
Feder und Tusche • 25 x 16,5 cm
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Galerie - 1973 ISOLA D'ELBA - PORTOFERRAIO, HAFENTURM
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Galerie - 1973 ISOLA D'ELBA - PORTOFERRAIO, PICCOLO CASTELLO
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Galerie - 1974 | ASSISI
Bleistift • 15 x 23 cm
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Galerie - 1974 | GUBBIO - CENTRO
Feder und Sepia-Tusche • 15,2 x 18 cm
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Galerie - 1974 | PERUGIA - ARCO ETRUSCO
Bleistift • 17,6 x 23,3 cm
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Galerie - 1974 | PERUGIA - DOM
Bleistift • 17 x 23,3 cm
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Galerie - 1974 | PERUGIA - FONTANA MAGGIORE
Bleistift • 17 x 23,3 cm
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Galerie - 1974 | PERUGIA - PORTA MARZIA
Bleistift • 33,2 x 23,8 cm
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Galerie - 1974 | PERUGIA - SAN DOMENICO
Feder mit Sepia-Tusche • 25 x 17,8 cm
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Galerie - 19774 | PERUGIA - STADTMAUERTOR
Bleistift • 32,2 x 24 cm
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Galerie - 1974 | PERUGIA - VIA ACQUEDOTTO
Bleistift • 23,3 x 17 cm
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Galerie - 1974 | MARKGRÄFLERLAND - MÜLLHEIM
Bleistift • 17 x 23,5 cm
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Galerie - 1974 | MARKGRÄFLERLAND - TANNENKIRCH
Bleistft • 23,5 x 17 cm
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Galerie - 1974 | MARKGRÄFLERLAND - BEI FELDBERG
Bleistift • 23,5 x 17 cm
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Galerie - 1975 | REIMS - CATHÉDRALE
Filzstift • 15,3 x 10,2 cm
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Galerie - 1975 | STUDIE
Filzstift • 17 x 23,5 cm
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Galerie - 1976 | KORFU - ALTSTADT
Filzstift • 23,4 x 17 cm
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Galerie - 1976 | SiRACUSA - AMPHITHEATER
Filzstift • 17 x 23,5 cm
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Galerie - 1979 | SKIATHOS
Bleistift • 13 x 9,7 cm
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Galerie - 1980 | MANTOVA - PALAZZO DUCALE
Aquatinta • 7,,6 x 9,2 cm
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Galerie - 1988 | BADENWEILER - RÖMERBERG
Bleistift • 13,2 x 17,5 cm
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Galerie - 1988 | BADENWEILER - RUINE HOHENBADEN
Filzstift • 14,5 x 20,4 cm
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Galerie - 1990 | BAMBERG - ALTSTADTGASSE
Bleistift • 24,5 x 17 cm
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Galerie - 1990 | BAMBERG - CONCORDIA
Bleistft • 17 x 24,5 cm
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Galerie - 1991 | BAMBERG - TREPPE BEI DER OBEREN PFARRE
Bleistift • 25,4 x 18,5 cm
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Galerie - 1994 | KASTANIEN
Pastell und Kohle • 12 x 16 cm
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Galerie - 1995 | CALDANA
Bleistft • 12 x 15,5 cm
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Galerie - 1997 | BODENSEE - RADOLFZELL, BOOTE
Bleistift • 12 x 16 cm
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Galerie - 1997 | BODENSEE - RADOLFZELL, METTNAU-UFER
•
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Galerie - 1997 | SANTIAGO DI COMPOSTELA
Bleistift • 17 x 23 cm
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Galerie - 1997 | LILIE
Pastell • 42 x 29,7 cm
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Galerie - 1974 | ASSISI -SAN FRANCESCO
Aquarell • 40 x 30 cm
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Galerie - 1974 | PERUGIA - SAN DOMENICO
Aquarell • 30 x 40 cm
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Galerie - 1987 | SANKT WOLFGANG - VILLA APPESBACH
Aquarell • 21 x 29 cm
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Galerie - 1987 | WOLFGANGSEE
Aquarell • 15,7 x 21,5 cm
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Galerie - 1988 | SKIATHOS
Aquarell • 18,5 x 13 cm
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Galerie - 1994 | CALDANA
Aquarell • 47,5 x 32,5 cm
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Galerie - 1997 | BODENSEE - BLICK AUF DIE HÖRI
Aquarell • 15 x 15 cm
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Galerie - 1997 | RADOLFZELL - SONNENUNTERGANG
Aquarell • 12 x 28 cm
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Galerie - 2000 | BAMBERG - PARK VON SCHLOSS SEEHOF IM WINTER
Aquarell • 15 x 15 cm
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Galerie - 2005 | RÜGEN - BLICK AUF DIE KREIDEFELSEN
Aquarell • 18 x 24 cm
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Galerie - 2005 | RÜGEN - LANDSCHAFT
Aquarell • 18 x 24 cm
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Galerie - 2005 | RÜGEN - REDDEVITZER HÖFT
Aquarell • 18 x 24 cm
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Galerie - 2005 RÜGEN - KIEFERN
Aquarell • 18 x 24 cm_
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Galerie - 2005 | RÜGEN - REDDEVITZER HÖFT
Aquarell • 18 x 28 cm
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Galerie - 2005 | RÜGEN - STRAND BEI BAABE
Aquarell • 18 x 24 cm
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Galerie - 2005 | RÜGEN - BOOT MIT MÖVE
Aquarelll • 18 x 24 cm
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Galerie - 2005 | RÜGEN - SELLIN, SEEBRÜCKE
Aquarell • 18 x 24 cm
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Galerie - 2007 | EDINBURGH - CASTLE
Aquarell • 28 x 18 cm (Private Sammlung)
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Galerie - 2007 | VENEDIG
Aquarell • 28 x 18 cm
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Galerie - 2007 | MANTOVA - PIAZZA DEL DUOMO_18 x 29 cm_Aquarell
Aquarell • 18 x 29 cm
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Galerie - 2008 | ROM - TÜRKLOPFER
Aquarell • 24 x 18 cm
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Galerie - 2009 | ROM - FASSADE
Aquarell • 28 x 18 cm
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Galerie - 2009 | TRIEST
Aquarell • 18 x 24 cm
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Galerie - 2010 | MARKGRÄFLERLAND - KIRSCHBLÜTE
Aquarell • 18 x 28 cm
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Galerie - 2011 | MARCHE BEI URBINO
Aquarell • 18 x 28 cm
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Galerie - 2011 | VENEDIG - PUNTA DELLA DOGANA
Aquarell • 18 x 28 cm
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Galerie - 2011 | VENEDIG - PUNTA DELLA DOGANA
Aquarell • 18 x 24 cm
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Galerie - 2011 | VENEDIG_ RIO DI SAN ANTONIN
Aquarell • 18 x 28 cm
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Galerie - 2011 | VENEDIG - LEUCHTTURM VON SAN GIORGIO
Aquarell • 18 x 24 cm
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Galerie
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Galerie
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Galerie
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Galerie
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Galerie
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Galerie
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Galerie
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Galerie - 1989 | NACHSAISON
Öl auf Sperrholz, 95 x 95 cm (Private Sammlung) Inspiriert wurde dieses Bild durch den Badesteg eines Hotels am Wolfgangsee im österreichischen Salzkammergut ("Villa Appesbach"). Dadurch, dass der Betrachter außer der Badeleiter und den Planken des Stegs im Vordergrund keinen räumlichen Bezug zur Orientierung findet, wird sein Blick zwangsläufig auf einen imaginären Fluchtpunkt im Wasser gelenkt, dessen Oberfläche durch das welke Blatt angedeutet wird, das dort vereinzelt schwimmt und gleichzeitig auch einen Hinweis auf die Jahreszeit gibt.
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Galerie - 1990 | BALKON ZUM PARK
Öl auf Sperrholz, 125 x 80 cm Mit diesem Bild, das den Blick aus einem Hotelzimmer der "Villa Hedwig" im südbadischen Kurort Badenweiler zeigt, verbinden sich viele Erinnerungen. Sie beginnen damit, dass wir auf dringenden Wunsch unseres damals dreijährigen Sohnes in diesem Hotel blieben und seitdem immer wieder dahin zurückgekehrt sind. Die Szenerie gibt zwar die reale Situation weitgehend wieder, wie sie heute noch mehr oder weniger besteht. Letztlich enthält das Bild aber keine offensichtlichen und präzisen Hinweise auf Zeit und Raum. Das Ziel war vielmehr, die Stimmung eines sommerlichen Ferientags einzufangen - ohne "touristische" Informationen. Dabei sollte das gleichermaßen Fragile wie Kostbare dieser Athmosphäre durch die subtilen Abstufungen der Schatten und der Spiegelungen in den Glasscheiben und Lackoberflächen der Türen angedeutet werden.
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Galerie - 1991 | SPÄTSOMMER
Öl auf Sperrholz, 95 x 95 cm (Private Sammlung) Die reale Situation - ein Bereich im Park des Schlosses Seehof bei Bamberg - existiert nicht mehr in dieser Form. Auch in diesem Bild geht es nicht um die Darstellung einer Szenerie, die sich selbst erklärt, sondern um Andeutungen, die Fragen provozieren und Stimmungen erzeugen sollen. Der Lichteinfall lässt auf die Mittagszeit eines schönen, klaren Herbsttages schließen. Der Ausblick in die freie Landschaft wird jedoch durch die Mauer versperrt: Der Blick des Betrachters "prallt" gewissermaßen gegen eine Wand, d.h. der perspektivische wie auch psychologische Fluchtpunkt des Bildes ist eine weiße Fläche. Auch aus diesem Motiv lassen sich mithin Rückschlüsse auf meine damalige berufliche Situation ziehen, die durch eine gewisse Ausweglosigkeit gekennzeichnet war.
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Galerie - 1996 | CONNEMARA
Öl auf Sperrholz, 115 x 80 cm Dieser Blick auf einen kleinen Hafen an der irischen Westküste in der Nähe von Galway gehörte zu den stärksten Eindrücken einer mehrwöchigen Reise durch Irland im Sommer 1971. Dank Internet und Wikipedia konnte ich feststellen, dass es sich dabei um den Hafen von Roundstone handelte. Es herrschte offensichtlich Ebbe, während in der Ferne ein Regengebiet abzog. Dank eines kleinen Negativs konnte ich die Szenerie rekonstruieren, wobei die Schiffe im Vordergrund andere Positionen erhielten. Das Reizvolle an diesem Motiv waren für mich die ruhige Stimmung, die von der nahezu unbewegten Wasseroberfläche ausging, und das Spiel mit den Farben Blau, Weiß, Grün und Grau-Braun. In der Realität waren die Farben bräunlicher sowie weniger gesättigt und die Kontraste weniger stark.
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Galerie - 1997 | SONNENUNTERGANG BEI WASSERBURG
Öl auf Sperrholz, 95 x 95 cm Der Bodensee als meine Heimat im weiteren Sinne lieferte mir mehrfach Bildmotive. Diese Abendstimmung ist aus verschiedenen Elementen zusammengesetzt. Perspektive und Bildausschnitt, vor allem die Silhouette der Halbinsel von Wasserburg entsprechen der Realität; alles andere - die Wolken, die Schiffe und die Uferpartie - sind hinzu komponiert. Jenseits allen Realistischen sind die Farbtöne. Das intensive Orange des Himmels, das nur in der Nähe des Horizonts etwas dunkler wird, und das kaum differenzierte Schwarz-Violett der Uferzone sorgen für einen übersteigerten Kontrast, den ein Foto nie abbilden könnte. Eben dieser Kontrast erzeugt aber Stimmung.
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Galerie - 2003 | BODENSEE
Öl auf Sperrholz, 95 x 95 cm Für dieses Bild gilt dasselbe wie die vorangehenden: Der Bildeindruck soll sich aus der Komposition realistischer Elemente und aus Verfremdungseffekten ergeben. Dargestellt ist eine Partie des Bodensees, und zwar des Untersees bei Radolfzell mit Blick nach Süden. Die Uferlinie, die in einiger Entfernung zu sehen ist, gehört zu der Halbinsel Höri. Die Stimmung ist bewusst ambivalent gehalten: Es soll unklar bleiben, ob die dunklen Regenwolken abziehen oder ob sich im Gegenteil ein Gewitter nähert. Je nachdem, wie intensiv das Bild beleuchtet wird, dominiert das Eine oder das Andere. Und obwohl graue und blaue Farbtöne überwiegen, ergibt sich eine "warme" Athmosphäre. Das Arrangement der Boote und des gegenüber liegenden Uferstreifen beruht auf einer Vielzahl vorangegangener Bleistift- und Pastell-Skizzen.
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Galerie - 2012 | BAIN DES COLOMBES
Öl auf Sperrholz, 95 x 95 cm Dargestellt ist die Szenerie an einem Brunnen im Zentrum der Stadt Besançon. Eine besondere Schwierigkeit lag darin, die Bewegungen der Tauben und des Wassers wirklichkeitsnah wiederzugeben.
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Galerie - 2013 | HERBSTLICHE SPIEGELUNGEN
Öl auf Sperrholz, 95 x 95 cm (Private Sammlung) Das Bild gibt den Blick auf eine nahezu unbewegte Wasseroberfläche wider, auf der welke Blätter schwimmen und sich die Bäume des angrenzenden Parks spiegeln. Einflüsse, beispielsweise von M.C. Eschers Grafik "Three Worlds" (1955), sind nicht ganz auszuschließen.
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Galerie - 2015 | DER HERR DER TAUBEN
Öl auf Leinwand, 130 x 190 cm Das bildet erinnert an eine Szene, die sich 1977 in Verona mitten auf der “Piazza dei Signori” abspielte und die wir von einem Café aus beobachten konnten: Ein kleiner Junge fütterte hingebungsvoll einen Schwarm Tauben - unbeeindruckt von dem Trubel um ihn herum. Die Situation hatte ich in einem Schnappschuss (Kleinbild-Dia) festgehalten, aus dem ich unter anderem das Muster des Pflasters rekonstruieren konnte. Den verschiedenen Tauben liegen jedoch zahlreiche Studien und Skizzen zugrunde, die erst sehr viel später an anderen Orten entstanden.
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Galerie - 2015 | LILIEN
Öl auf Sperrholz, 95 x 95 cm (Private Sammlung) Ein Blumenstrauß zum Geburtstag meiner Frau.
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Galerie - 2023 | ÅLAND-LEUCHTTURM
Öl auf Sperrholz, 95 x 95 cm
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Galerie - 2024 | URBINO
Öl auf Leinwand, 130 x 190 cm
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